被子

　　新京報記者 郭延冰 攝 對於張震的突然到來，王家衛有點語無倫次，但很快便平靜下來，“我看著他從十幾歲成長到今天，現在他快要當爸爸了，我相信他會更好更成熟。”太過瞭解對方的王家衛稱，張震一定會在活動結束後趕飛機回家，因為“他每天都要煮飯給老婆。”
　　新京報訊 (記者田穎)  昨日，電影《東邪西毒》作為“念念不忘，必有迴響”王家衛電影回顧展揭幕影片在中國電影資料館放映，導演王家衛、中國電影資料館館長孫向輝，《一代宗師3D》出品人於冬出席了回顧展啟動儀式，張震作為神秘嘉賓“空降”現場。據悉，除《重慶森林》《花樣年華》《2046》等王家衛執導的經典影片外，由他監製的《東成西就》、紀錄片《攝氏零度·春光再現》都將在回顧展中亮相，這也是部分影片首次在內地放映。
　　【5問王家衛】
　　台前幕後
　　李迅：徐皓峰說做《一代宗師》的編劇就像是建造蘇州園林，你要求他和鄒靜之儘量往裡邊加東西，最後自己再做減法。
　　我就是編劇出身，從打仗上來說，編劇是參謀部，導演和劇組是上前線的。作為導演，我的工作習慣就像一頭牛，總是儘量多吃，這也是為什麼我會花這麼長的時間去做訪問、看資料，需要兩個這麼好的編劇一直幫我加東西進來，之後我再去消化、調整。很多人說剪輯是1+1的累計過程，但對我來說是去污留清的過程，只有最好的才可以留下來。
　　細膩情感
　　左衡：處女作《旺角卡門》時還有戲劇衝突，但訴諸細膩情感的個人風格真正形成卻是在《阿飛正傳》，轉變是怎麼產生的？
　　《旺角卡門》時香港受吳宇森《英雄本色》的影響正流行英雄片，強調的不過是股熱血。拍《阿飛正傳》時我非常喜歡南美作家加西亞·馬爾克斯的《愛在瘟疫蔓延時》，今天愛情不過是個噴嚏，而那時候是蔓延的病，《阿飛正傳》中四個年輕人延綿很長的感情，對我來說就像是一場病。
　　電影音樂
　　李迅：如何選擇電影音樂，音樂對電影的作用是什麼？
　　對我來說，電影就是畫面跟聲音的配合。每部電影根據你強調的重點而方法不同，有時我希望整個電影只有在重點時有音樂，但像《重慶森林》里就佈滿音樂，只在最重要時沒有音樂。音樂對我來說不是功能性的東西，是要去表現某種情緒或是時代的背景，會讓觀眾直接走到時空里去。拍片現場我也會放音樂給演員聽，讓他們更清楚電影的節奏，因為節奏很重要，在香港我是第一個這麼做的導演。
　　合拍趨勢
　　左衡：如今合拍片越來越多，作為香港電影的代表性人物，如何在融合市場時，堅守自己的身份、個性？
　　1992年《東邪西毒》是我第一次到內地拍電影，到今天我能看到內地同行的觀念、技術每天都在進步，而沒有固守一個觀念。李可染先生在講山水畫時說過，“最可貴的是膽，最重要的是魂”，對於電影人來說，你必須有膽量面對新環境，但是最重要的是，你要保持自己的靈魂。
　　技術革命
　　李迅：從膠片到數字電影，您如何適應風格與技術？
　　我不認為膠片技術會突然不見，它只不過不再是主流而已。數字電影的技術對類似《星際穿越》這樣的科幻電影非常有效，可能比底片更好，尤其是反差很大的畫面，但如果是《一代宗師》這樣需要細膩層次的影片最好是用膠片，出來的畫面每一幅都是油畫，而數字版是油畫的高仿，有差異。
　　【老生常談】
　　梁朝偉(御用男主角)、杜可風(御用攝影師)、張叔平(御用美術指導)同時掉進水裡，你救誰？
　　王家衛：他們三個都比我會游泳，應該問他們三個，我掉進水裡誰先來救我。
　　（左衡 中國電影藝術研究中心研究室副主任， 李迅 中國電影藝術研究中心研究員）
（原標題：王家衛回顧展本周亮相中國電影資料館，《重慶森林》等影片首次內地放映
“做導演，就要把自己當成一頭牛”）